نيقوسيا, قبرص
عشرون عملاً من المجموعات القبرصية واليونانية ومجموعة باريس في غاليري أ. ج. ليفنتيس.
ترجمة بمساعدة الذكاء الاصطناعي
أُعيد بناء غرفة مكسوّة بالخشب من شقة أناستاسيوس ج. ليفنتيس في باريس داخل غاليري ليفنتيس في نيقوسيا. وكانت لوحاته الأوروبية محفوظة في ذلك المنزل. افتُتح الغاليري في 2014، ويضم أيضاً مجموعتين يونانية وقبرصية. وتأتي هذه الأعمال العشرون من المجموعات الثلاث.
اختارت آرتلاين هذه الأعمال من مقتنيات المتحف الموثّقة. وهذا الاختيار مستقل عن المتحف، وقد تكون بعض الأعمال مُعارة أو غير معروضة. وتحتفظ التواريخ ونِسب الأعمال إلى أصحابها بالتحفظات الواردة في السجلات المرتبطة.
عادت نيكولايدس-فاسيليو إلى قبرص في 1933 بعد دراسة الفن في باريس. وترسم هنا خيّاطة إلى جانب زبونة، وكلتاهما من معارفها. تمسك الخيّاطة بقماش، فيما ترتدي الزبونة، وهي صديقة للرسامة، حُليّاً. وكانت الخيّاطات يذهبن إلى منازل زبوناتهن ويتقاضين أجراً يومياً.
جرد: 531
اشترى بول دوران-رويل هذه اللوحة من مونيه في نوفمبر 1884. وكان مونيه قد رسمها من ممر لجرّ القوارب في جوفوس، ناظراً عكس اتجاه جريان النهر نحو جزيرتين، على مقربة من منزله في جيفرني. يلتقط نهر السين خضرة الأوراق؛ وفي بعض المواضع يصعب تمييز الضفة من الماء.
جرد: AGLG 338
تمسك شخصية بقيثارة أمام دائرة من الضوء. وتتوسط هذه الآلة اليونانية القديمة لوحة «انسجام»، التي فاز بها غيزيس في مسابقة نظّمتها شركة رود. إيباخ زون الألمانية لصناعة البيانو. حلّت الذكرى المئوية للشركة في 1894؛ وكانت اللوحة قد اكتملت قبل ذلك بعام.
جرد: AGLG 223
يرسم موراليس المرأتين الجالستين بتمبرا البيض والألوان الزيتية على لوح ألياف خشبية صلب. إحداهما عارية والأخرى ترتدي الأسود؛ وتتواجهان وأيديهما تستقر على الطاولة بينهما. ويقارن الغاليري هذه الوضعية بالنقوش الجنائزية اليونانية القديمة البارزة.
جرد: AGLG 201
تبدو بعض الظلال صلبة كالتعريشة الخشبية تقريباً. وتتقاطع الأوراق مع خطوطها، فتزيد التشابك. ولطالما اشتغل غيكا على زوايا الشوارع والمباني اليونانية.
جرد: AGLG 742
كان جورجيو قد رسم دير القديس سبيريدون في تريميتيوسيا نحو 1949. وفي هذه النسخة المؤرخة في 30 يوليو 1955، تبدو السلالم والشرفات مائلة في اتجاهات عدة، مع بقائها واضحة بوصفها أجزاء من المبنى. وطُبع لاحقاً تصميم ذو صلة بها بتقنية الطباعة الحجرية في هولندا.
جرد: AGLG 473
لدى كثير من الأسر القبرصية بعد الحرب العالمية الثانية، جرت الهجرة على مراحل. كان الرجال يسافرون إلى الخارج بحثاً عن عمل. وكان بوسع أسرهم اللحاق بهم حين يتوفر ما يكفي من المال لسفرها. يرسم ميخائيليدس مرحلة الانتظار من ذلك التاريخ: تبقى النساء والأطفال على الشاطئ فيما تغادر السفينة.
تعود اللوحة إلى 1950. وبعد خمس سنوات، عرّف كتالوج معرضه السفينة بأنها «بروتيوس»، المتجهة إلى أستراليا.
جرد: AGLG 504
أنجز فرانغوليدس صوراً دينية متقنة التفاصيل إلى جانب المناظر الطبيعية، وكان يكسب عيشه من الرسم وصناعة الأيقونات. وتقتصر لوحة «شروق الشمس» على الماء وشريط شاحب من السماء، مع اختلاف طفيف في الدرجة اللونية بينهما. يضم منظر الصباح الذي رسمه كورو والمختار هنا ماعزاً وأشجاراً ووادياً؛ أما فرانغوليدس فيمنح الصباح مشهداً أقل عناصر بكثير.
جرد: 738
تناول معرض الغاليري في 2017 «سولوموس فرانغوليدس: الفنان والناقد الفني» جانبي عمله. فقد كان يكتب النقد في الصحف والمجلات القبرصية إلى جانب الرسم. وتتخذ لوحة «الدردشة»، المنفذة بالألوان الزيتية على الخشب الرقائقي، من حديث داخل المنزل موضوعاً لها.
جرد: 551
يحتوي لوح ضيق على هيئة امرأة ممدودة رسمها جورجيو، وتوفر الوسادة الزرقاء الصغيرة بجانب جسدها مقياساً مألوفاً لحجمها. ويتصرف بحرية في الأشكال المعمارية أيضاً: فالدير في «تريميتيوسيا» يميل في اتجاهات عدة. شكّلت صور النساء العاريات جزءاً صغيراً من أعماله، وظل كثير منها في حوزة مقتنين من الأفراد.
جرد: 781
ابحث عن الشخصين اللذين يتنزهان بين أشجار البستان. فهما يشغلان مساحة صغيرة جداً من لوحة يبلغ مقاسها 31 في 27 سنتيمتراً؛ وقد خُصص معظمها للبستان. كان بيسارو يرسم الممرات والحقول الريفية منذ عقود حين وقّع هذا العمل في 1901، في أسفل اليسار.
جرد: AGLG 355
اشترى بيتر فان دير فيلده هذه اللوحة مباشرة من بودان في 31 أكتوبر 1889. وهي تُظهر المنظر من رصيف بحري فوق مصب نهر توك، بين تروفيل ودوفيل.
تمتد السماء على معظم مساحة اللوحة العريضة على نحو غير معتاد. وعلى شريط الرمل في الأسفل، لا يكاد بعض المصطافين يفوقون مظلاتهم حجماً. ويُرى على الأفق أثر دخان قادم من محيط لو هافر.
جرد: AGLG 276
يُبقي بونار «النزهة» داخل المنزل. تبدو المرأة وكأنها تستعد للخروج، فيما يشغل الأثاث والزخارف مساحة تكاد تعادل المساحة التي تشغلها. وتقدم مرآة منظراً ثانياً للغرفة.
جرد: AGLG 272
ترعى الماعز تحت الأشجار فيما يصل ضوء الصباح إلى الأرض المكشوفة خلفها. وقبل ذلك بنحو عشر سنوات، كان كورو قد رسم مشهداً صباحياً آخر يضم ماعزاً، وهو الآن جزء من «أوقات اليوم الأربعة» في المعرض الوطني بلندن.
جرد: AGLG 283
كانت بوا دي بولوني مكاناً رائجاً لركوب الخيل، وإن كان من الصعب تبيّن الملابس في هذه الدراسة. يصوّر فان دونغن الخيول والفرسان ببضع ضربات زرقاء سريعة على الورق المقوّى. وتشير علامات أخرى إلى الأغصان والأرض تحتها.
جرد: AGLG 384
انظر إلى المساحات بين القوارب: فخضرة مياه بحر المانش تساعد على تحديد أشكالها. تتراص الأشرعة متقاربة، وتتخلل الأعلام الفراغات. يبني دوفي مشهد سباق القوارب من هذه المساحات اللونية.
جرد: AGLG 291
تطلب شابة الصدقة تحت قوس. ويرسم فراغونار المكان المحيط بها ببضع ضربات بالحبر والغسيل اللوني.
قد يربط اسمها الرسم بقصة «ملكة غولكوندا»، التي نشرها ستانيسلاس دو بوفلير في 1761. في تلك القصة، تقع ألين في الفقر قبل أن تتبدل أحوالها. وقد رُبطت بها عدة رسومات لفراغونار. ومن شأن هذه الصلة أن تفسّر موضوع الرسم، لكن تواريخ تلك الرسومات والغرض الأصلي منها لا يزالان غير مؤكدين.
جرد: AGLG 294
Giovanni Antonio Canal, Il Canaletto
ألحقت صاعقة أضراراً ببرج جرس كنيسة القديس مرقس في 23 أبريل 1745. وفي منظر كاناليتو، تتدلى منصة الترميم عالياً إلى جانب البرج، فوق الناس الذين يعبرون ساحة بيازيتا.
أُدرجت اللوحة في كتالوج مزاد لدار كريستيز في لندن في 1917 بوصفها عملاً لبرناردو بيلوتو، ابن أخت كاناليتو. وينسبها الغاليري الآن إلى كاناليتو.
جرد: AGLG 453
يضع موريو مريم فوق مجموعة صغيرة من الملائكة، مستخدماً الحبر البني والغسيل اللوني للإيحاء بثنيات ثيابها. وتفصل مساحات من الورق الخالي من الرسم بين الشخصيات. يشير العنوان إلى التعليم الكاثوليكي القائل إن مريم كانت منزّهة عن الخطيئة الأصلية منذ بداية حياتها هي.
جرد: AGLG 339
يثبت الصبي قدميه على الأرض ويرفع مرفقيه، ويميل برأسه إلى الخلف ليشرب من إبريق كبير. رسم بانتازيس المشهد على الخشب وهو لا يزال في أوائل العشرينيات من عمره. وبعد سنوات طويلة ضمن مجموعات بلجيكية خاصة، انضم العمل إلى غاليري ليفنتيس في 2021.
جرد: AGLG 1115
اطلع على الأعمال المختارة إلى جانب الكتب والأحداث التي عاصرتها، أو قارن بين الفترات الزمنية التي عاش فيها الفنانون. توفر هذه الكتب والأحداث سياقاً عاماً، ولا تُعد دليلاً على تأثير مباشر. كما يضم هذا الدليل الأعمال التي لا تتوفر لها تواريخ مؤكدة.
راجع معلومات الزوار الخاصة بالغاليري للاطلاع على مواعيد الافتتاح والمعارض وإمكانية الوصول. وقد تتبدل الأعمال المعروضة على الورق. وتضم صفحات المجموعات والمنشورات المرتبطة هنا مزيداً من المعلومات عن كل عمل.
A. G. Leventis Foundation; editorial advisor Myrto Hatzaki صفحة الكتاب لدى الناشر · الإنجليزية
كتالوج الغاليري باللغة الإنجليزية لمجموعة باريس، المنشور في 2013. وهو الكتاب الأكثر صلة مباشرة بالأعمال الأوروبية المختارة هنا. يفتح الرابط صفحة الكتاب لدى الناشر.
Théodore Duret اقرأ مجاناً · الفرنسية
دراسة مبكرة لدوريه عن مانيه وأعماله، باللغة الفرنسية. تقدم بعض الخلفية عن تلقي الرسم الفرنسي الحديث الممثّل في مجموعة باريس. وينبغي مراجعة ما يرد فيها من تواريخ ونِسب للأعمال إلى أصحابها بالرجوع إلى سجلات المتحف الحالية.
Art, literature & history