Cómo la geometría se convierte en ornamento

¿Qué función cumple el patrón?

Ornamento significa decoración. En el nicho de oración de arriba, divide una gran superficie, de más de tres metros de altura, en zonas más pequeñas. Unas letras claras recorren el marco exterior azul. Tallos curvos llenan el espacio sobre el arco apuntado, mientras que estrellas y polígonos, es decir, formas de lados rectos, ocupan la parte superior del hueco.

Un mihrab, o nicho de oración, señala la dirección de La Meca. Este procede de la Madrasa Imami, una escuela religiosa de Isfahán, y está fechado en 1354–55. Sus artífices colocaron pequeñas piezas de cerámica vidriada en mortero, de modo que lo que parece una línea dibujada es a menudo el límite entre dos piezas.

El patrón geométrico convive con la caligrafía, o escritura decorativa, y el ornamento vegetal. Los tres adquirieron protagonismo en la arquitectura religiosa islámica, donde por lo general se evitaban las figuras humanas y animales. Las figuras aparecen ampliamente en manuscritos, cerámicas y otras artes profanas; las encontraremos más adelante en las pinturas. La decoración de una mezquita es solo una parte de esta tradición artística más amplia. El Met sobre las figuras en el arte islámico [2]

Para ver cómo funciona un patrón, empieza por una sola forma. Una estrella conserva los mismos ángulos al ampliarla o reducirla, pero su separación respecto a otras, su color y su material cambian su aspecto. Los dibujos siguientes permiten examinar esas decisiones por separado antes de volver a los objetos.

Del dibujo al patrón

Cada ejercicio sigue una estrella desde sus primeras líneas de construcción hasta un patrón terminado. La forma que se selecciona entre esas líneas es el motivo; su disposición crea el patrón. Estos son ejemplos didácticos modernos, no reconstrucciones de los métodos de un taller concreto. Cuando una estrella coincide consigo misma varias veces durante una vuelta completa, tiene simetría de rotación. Una simetría de orden cinco significa que hay cinco coincidencias.

Cómo encajan las formas

Cuando repites una estrella, sus vecinas importan. Gira una estrella de ocho puntas 45° y coincidirá con su contorno inicial. Coloca estrellas sobre una cuadrícula y el conjunto necesitará un giro de 90° para volver a coincidir. Prueba a girar los dibujos siguientes y después vuelve a girarlos para ver cuándo coinciden ambos.

Los huecos también importan. Nuestras estrellas dejan espacios entre ellas; para cubrir una superficie sin huecos ni superposiciones, esos espacios necesitan sus propias formas. Este tipo de recubrimiento se llama teselación. Los círculos y los polígonos, como los cuadrados, pueden ayudarte a dibujar patrones más complejos. El Met sobre el ornamento geométrico [3]

Los pentágonos regulares tienen lados y ángulos iguales. Coloca tres juntos de modo que un vértice de cada uno coincida en el mismo punto. Sus ángulos interiores de 108° dejan un hueco demasiado pequeño para otro pentágono. Por eso los pentágonos regulares por sí solos no pueden cubrir una superficie plana. Los diseños con simetría de orden cinco pueden combinar formas diferentes o crecer en torno a un centro común, como el medallón de arriba.

Un postigo de madera de la mezquita de Süleymaniye de Estambul muestra hasta dónde puede llegar este principio. En su estudio, Serap Ekizler Sönmez examina distintas estrellas de diez puntas situadas en el centro y en las esquinas del postigo. Girar partes del diseño o invertirlas como en un espejo crea nuevas composiciones. La manera en que encajan las formas determina cómo puede extenderse el patrón. Lee el estudio ilustrado (PDF, pp. 533–538) [4]

Del dibujo a la madera y la piedra

Al seguir una línea del mihrab, a menudo sigues una junta entre azulejos. Las puertas de abajo utilizan, en cambio, piezas de madera ensambladas. Sus uniones deben mantener las puertas unidas y permitir a la vez que el material se dilate y se contraiga. La piedra plantea otras opciones: encajar piezas de distintos colores, como en el panel de mármol, o tallar aberturas en una celosía maciza.

El patrón dentro de una pintura

Los patrones también ayudan a los pintores a describir una estancia. Estas dos pinturas de manuscritos del siglo dieciséis llevan paredes y suelos decorados a una página: un cambio de patrón muestra dónde termina una superficie y empieza otra. Selecciona un detalle para observar más de cerca las formas geométricas, las finas mallas y los tallos curvos.

Aquí, las figuras humanas comparten la página con la geometría, la escritura y el ornamento vegetal.

Qué cambia con el color

Las letras claras destacan sobre el azul oscuro del mihrab de Isfahán. El turquesa, el amarillo y el verde dividen la decoración circundante en formas más pequeñas. Seguir un color te ayuda a distinguir una forma entre las líneas apretadas. Los colores y las inscripciones del mihrab [10]

Puedes comprobarlo sin dibujar líneas nuevas. En los dos patrones siguientes, intercambia los colores de las estrellas y del fondo. ¿Qué formas percibes primero? Después elimina los rellenos para ver el mismo diseño como una red de contornos.

En la fotografía de la celosía de arenisca, las aberturas parecen oscuras. En una ventana dejarían pasar la luz y proyectarían el patrón en la estancia.

Crea tu propio patrón

El taller de abajo te permite cambiar la escala, los colores y los contornos de un diseño. Haz clic o toca una pieza para cambiarle el color. Prueba a destacar los espacios entre las estrellas.

Para seguir leyendo

Si quieres dibujar patrones en papel, empieza por la guía práctica de Eric Broug. Los demás libros te permiten profundizar en los edificios, los objetos y la historia que hay detrás de los diseños.