Ле-Гавр, Франция
Гавани, реки, снег и несколько интерьеров из собрания музея современного искусства в Гавре, особенно богатого живописью импрессионистов.
Перевод с помощью ИИ
Порт Гавра и переменчивая погода нормандского побережья привлекали художников задолго до того, как импрессионизм получил своё название. MuMa, городской музей современного искусства, сегодня прежде всего известен живописью импрессионистов и близких им художников. Музей был восстановлен после Второй мировой войны, а его современное здание со стеклянным фасадом открылось в 1961 году.
Рядом с музеем находится действующий порт, поэтому естественно начать с гавани и берега: лодок Будена, набережной в Онфлёре Йонгкинда, тяжёлого моря Курбе. Отсюда вода ведёт нас в глубь страны — к Уазе Писсарро, Луану Сислея и баржам у набережной Марке. Она вновь появляется в туманном отражении под зданием парламента Моне.
Произведения в подборке легко складываются и в пары. Моне и Гийомен пишут снег. Дега и Ренуар показывают женщину со спины. Серюзье представлен интерьерной сценой и пейзажем с холмом, а Ренуар и Матисс обращаются к югу.
Artline самостоятельно, независимо от музея, выбрал эти произведения из документированного собрания MuMa. Включение в подборку не означает, что работа сейчас представлена в экспозиции: любая из них может быть временно передана другому учреждению или не экспонироваться.
Название обещает зимнее солнце, и Моне его показывает, хотя и скупо. Солнце маленькое, оранжевое, его легко найти, но оно занимает совсем немного места на холсте. Всё остальное написано холодными синими, фиолетовыми и серыми тонами. В этих красках снег и вода словно меняются вместе со светом, тогда как деревья и здания сохраняют устойчивость.
Туман смягчает очертания башен, но они остаются узнаваемыми. Одни и те же близкие цвета проходят через здание, небо и дробящееся отражение, а небольшая лодка обозначает водную поверхность на переднем плане. Моне писал парламент серией, при разных условиях, и полотно MuMa — одно из этой серии.
Корпуса судов и мачты задают гавани чёткую структуру. Сцена легко читается вплоть до воды, где отражения распадаются на отдельные мазки. Рабочие — маленькие фигурки, рассеянные по широкому пространству, и никакое единое событие их не объединяет.
Гавань Коро тише, чем у Будена. Широкая светлая полоса земли ведёт взгляд к крепостным стенам и входу в гавань, почти ничем не отвлекая по пути. Сильные контрасты художник оставляет лишь для нескольких мест, среди них — тёмное дерево, врезающееся в небо.
Курбе не показывает здесь катастрофу — лишь ощущение угрозы, которое рождается из соотношения масштабов. Лодки на берегу дают человеческую меру надвигающимся волнам и кажутся маленькими под тяжёлым морем и нависшей над ним тёмной тучей. Свою роль играет и сама краска. Светлые пенящиеся гребни выделяются на фоне плотной, более тёмной живописи, так что волны обретают не только движение, но и массу.
Вода, земля и листва написаны разными мазками, и такое множество мелких штрихов легко могло бы рассыпаться. Изгиб берега связывает их воедино. Он ведёт к группе домов и деревьев на среднем плане, написанных более определённо, чем всё вокруг, и там взгляд останавливается.
Тонкие линии такелажа членят светлое небо, не заслоняя его. Ниже более тяжёлые корпуса судов и человеческие фигуры задают прибрежной сцене масштаб повседневной работы. Портового оборудования достаточно, чтобы набережная в Онфлёре оставалась узнаваемым местом труда.
Люди идут по дорожке к далёким зданиям, мимо стоящей лодки и деревьев, а Писсарро вписывает это повседневное движение в уходящую вдаль линию берега. С набережной Потюи связано несколько видов. MuMa определяет эту работу как картину 1882 года.
Между деревьями свет пробивается узкими просветами. Писсарро покрывает землю и растительность повторяющимися мазками, так что свет отражается довольно равномерно по всей поверхности, а строение деревьев по-прежнему читается под ним. Есть здесь и маленькая фигурка. В отличие от прохожих на набережной Потюи, она имеет не больший зрительный вес, чем окружающие её мазки.
Растительность на освещённом солнцем склоне складывается из множества мелких мазков, тогда как залив за ним написан меньшим числом более широких цветовых пятен, поэтому после насыщенного деталями переднего плана водное пространство словно раскрывается. Ренуар не использует здесь резких контуров. Ощущение дали во многом создаётся сменой живописного приёма.
Точнее всего Ренуар прорабатывает лицо, где небольшие изменения цвета обозначают щёки, глаза и волосы. Тёмное платье и окружение он пишет свободнее, поэтому лицо становится самой конкретно проработанной частью портрета. Ниже сине-зелёный бант вносит отдельный акцент.
Женщина вытирается, её спина и согнутая рука развёрнуты к краю картины. Дега выбирает тесное кадрирование и следует за неловким тянущимся движением, вместо того чтобы показывать женщину фронтально. Штрихи пастели остаются подвижными и на теле, и на ткани. Музей отмечает последовательные этапы работы над листом, поэтому в заголовке указано несколько дат.
Здесь тоже изображена женщина со спины, но написана она совсем иначе. В пастели Дега перекрёстные штрихи подчёркивают рисунок, тогда как Ренуар позволяет контурам плавно переходить в соседний цвет, и части плеча и спины мягко растворяются в окружающей синеве. Голову и собранные волосы различить легче. В одних местах контур чётче, чем в других, но тело сохраняет форму.
В самой ранней картине этой подборки главным источником движения становится погода. Немногие ориентиры соперничают с беспокойным небом, а заметного события с участием людей нет. Тёмные деревья и переходы между тёплыми и холодными тонами земли дают ровно столько опор, сколько необходимо, а масштаб Делакруа задаёт соотношением крупных областей.
На чём остановить взгляд в комнате Боннара? Яркий проём кажется очевидным ответом, но у него есть соперники: стоящий перед ним стол, узорчатый пол и разбросанные вокруг предметы. Ни один из них не становится главным центром внимания. Даже фигура у края — лишь ещё одно место, где можно задержать взгляд.
Инвентарный номер: 2004.3.1
Тополя, упомянутые в названии, — это тонкие стволы, образующие заслон перед более широкими полосами цвета на холме. Они повторяются по всей картине, хотя среди них нет двух совершенно одинаковых. Серюзье сохраняет различие между двумя масштабами структуры: узкими вертикалями и округлыми формами земли. Вид объединяет прежде всего соотношение между ними, а не тонкие атмосферные переходы.
Высокие стебли тростника поднимаются над компактной группой предметов на столе, и их светлые длинные линии повторяются на тёмном фоне. Внизу собраны миски и другие формы. Уже в этом более раннем натюрморте Серюзье сопоставлял повторяющиеся вертикали с формами другого масштаба — здесь на столе, а не на склоне холма.
Снова снег, и снова тени синие и фиолетовые — здесь они показывают наклон белой поверхности земли. Однако долина Гийомена более изрезана и рассечена крутыми склонами, чем зимний речной пейзаж Моне в Лавакуре. Стены и водный поток прерывают снежный покров, а ветви наверху, написанные более тёплыми красками, вносят иную цветовую температуру.
При взгляде сверху набережные и баржи превращаются в выразительные диагонали рядом со светлой водой. Вдали здания сливаются в серое, и структуру города задают более близкие очертания. Марке вводит достаточно фигур, чтобы передать движение и масштаб, не заполняя каждый промежуток, а сдержанный колорит позволяет ясно видеть крупные формы оживлённого места.
Улица Матисса, написанная на картоне, обтянутом холстом, сводится к светлой дороге, розовому зданию и тёмным деревьям. Он изображает их широкими пятнами тёплого и холодного цвета, и этого достаточно, чтобы улица оставалась узнаваемой. Ренуар создавал южный свет «Залива Салерно» множеством мелких мазков. Здесь каждое пятно берёт на себя гораздо большую часть описания.
Посмотрите выбранные работы рядом с книгами и событиями их времени или сравните годы жизни художников. Книги и события дают исторический контекст, но не доказывают прямого влияния. Работы без подтверждённой даты остаются в путеводителе.
Там, где каталог MuMa уточняет дату или атрибуцию, заголовки сохраняют это уточнение — будь то «ок.», диапазон лет или последовательность дат. Некоторые из этих подробностей показывают, как картина связана с другими. «Здание парламента в Лондоне» Моне принадлежит к серии отдельных полотен, написанных при разных условиях, поэтому туманный вид из MuMa представляет одно из нескольких состояний здания. С набережной Потюи связано несколько видов, и именно музейное определение позволяет установить, какой из них перед нами. У Дега всё наоборот: это один лист с несколькими датами, поскольку работа над ним шла в несколько последовательных этапов.
Théodore Duret Читать бесплатно · Французский
Ранняя история Мане и его творчества, написанная Теодором Дюре на французском языке. Мане не входит в число художников этой подборки, но книга помогает понять, как воспринимали современную французскую живопись.
Musée d’art moderne André Malraux Читать онлайн · Французский
Иллюстрированные комментарии самого MuMa на французском языке, посвящённые отдельным произведениям собрания, в том числе нескольким работам из этой подборки. Это наиболее близкое к ней сопроводительное чтение.
Art, literature & history