Voiliers dans le port de Cherbourg ; Le Port de Cherbourg (titre ancien)

Voiliers dans le port de Cherbourg ; Le Port de Cherbourg (titre ancien) — Paul Signac. 1932.

Medium: papier vergé (aquarelle, crayon, noir). Dimensions: H. 28,3 cm, l. 43,5 cm ; H. 48,5 cm, l. 63,5 cm (avec cadre).

Collection record: musée Lambinet, Versailles. Inventory 91.9.14. Holding only; current display unverified.

Museum catalogue description (French):

Après une enfance passée sur les bords de Seine à Asnières-sur-Seine, Signac, autodidacte convié dans le groupe des impressionnistes, répond à son attirance pour la mer. Peintures, encres de Chine ou aquarelles transcrivent une mer calme et sereine. Sa passion dépasse celle de peindre la mer : il est également un infatigable navigateur qui possède plusieurs bateaux. Il devient en 1915 peintre officiel de la Marine. La Manche l’inspire lors d’un séjour au début des années 1930 : Cherboug, Saint-Vaast, Granville... Il réalise alors un carnet de croquis et d’aquarelles, sorte de journal de sa découverte de la côte normande.##Dans cette aquarelle lumineuse, Paul Signac capture un instant suspendu du port de Cherbourg, qui s’apparente, par l’angle de prise de vue, au quai Alexandre III à Paris. Cette œuvre s’inscrit dans la vaste entreprise topographique que le peintre mène autour des ports de France, qu’il sillonne tout au long de son parcours artistique. Ce projet trouve son aboutissement dans l’ouvrage "Ports de France", publié en 1935, mené en collaboration avec le collectionneur et homme d’affaire Gaston Lévy (1893-1977). Loin de n’être qu’un carnet de voyage, cette série, dont le projet fut lancé à Sète en 1929, traduit une vision colorée et harmonieuse du paysage maritime. Ici, Signac abandonne le pointillisme rigide de ses débuts pour une technique d’aquarelle libre, souple et vibrante, caractérisée par un contour tracé au crayon et des lavis colorés.

Source: Joconde — Ministère de la Culture, record updated 2026-09-07, export 9 September 2026. Metadata reused under Licence Ouverte 2.0. Artline's date normalization and selection are independent adaptations, not museum endorsement.