Paysage d'Italie

Paysage d'Italie — Félix-Hippolyte Lanoüe. 1850.

Medium: toile;peinture à l'huile. Dimensions: avec cadre: 56 × 85,8 cm sans cadre: 33 × 62 cm.

Collection record: musée Ziem, Martigues. Inventory MZP 86.3. Holding only; current display unverified.

Museum catalogue description (French):

Le tableau le plus proche de celui conservé au musée Ziem est un paysage italien représentant La vue de la forêt de pins du Gombo, Cascine de Pise, exposé au Salon de 1861. On y retrouve la même organisation des plans : une eau dormante au premier plan, une langue de terre plate plantée de pins, et, à l’arrière-plan, des montagnes. Le critique Léon Lagrange s’est réjoui du tableau de 1861 : « M. Lanoüe se place simplement en face de la nature ; à la fidélité des formes, il s’efforce de joindre une rigueur implacable du ton. Cette double préoccupation, traduite par une exécution sans merci, donne à ce paysage un aspect acerbe. » (Le Musée du Luxembourg en 1874, Paris, p. 114). La frondaison des arbres est très similaire à celle du tableau de Martigues, qui pourrait représenter l’embouchure de l’Argens à Saint-Aygulf. Loubon a peint le même lieu, à peu près à la même époque, mais en proposant une vue beaucoup plus dégagée et en plaçant des personnages au premier plan (Paul Brahic-Guiral, Émile Loubon, Aix-en-Provence, 1980, cat. 139). Lanoüe adopte un point de vue proche de celui de Loubon et regarde vers la mer, ce qui lui permet d’intercaler un second plan d’eau argentée — la mer — entre les arbres et la montagne en arrière-plan. Il en ressort une vision d’un grand calme, que Lagrange lui reprochait en affirmant que « l’air leur manque souvent ». Le paysage évoque tout autant l’Italie que la Provence, dont on connaît peu d’autres vues que celles du Pont du Gard et un paysage des environs de Cannes, exposé en 1868 au Salon de Paris (conservé à Chalon-sur-Saône).

Source: Joconde — Ministère de la Culture, record updated 2025-11-17, export 9 September 2026. Metadata reused under Licence Ouverte 2.0. Artline's date normalization and selection are independent adaptations, not museum endorsement.